第654章 《女人的碎片》入围戛纳主竞赛（加更2）

“再来一条。

郑辉拿起对讲机:“彬彬,听见杰奎琳名字以后,不要马上看他。先看桌上的酒杯,你需要一点时间理解这件事。”

“明白。”

“克里斯蒂安,最后一句不要像威胁。你真心认为她不该去,你是在提醒她别做一件没有意义的事。”

男演员点头:“好的。”

“重来。”

第二条拍完:“过。”

旁边的化妆师走了过来,范彬彬被带去补妆。

郑辉正准备和摄影指导讨论下一组镜头,何岩拿着一张刚从打印机里打出的文件走过来。

“老板,戛纳公布名单了。

郑辉接过文件:“主竞赛?”

“对,电影节官方刚刚公布。

文件最上方是第59届戛纳国际电影节主竞赛单元入围名单。

郑辉从第一行往下扫。

佩德罗·阿莫多瓦,《回归》。

肯·洛奇,《风吹麦浪》

郑辉,《女人的碎片》

还有某部邓超前女友的禁片。

竞争会很激烈,但他不担心。

《女人的碎片》这部电影,他从一开始就是按照冲奖标准来设计的。

那个分娩长镜头,是范彬彬用了半年多的准备时间,多次真实分娩观摩、无数遍片段式试演打磨出来的。

在那个镜头里,镜头从头到尾没有切过,范彬彬的表演从阵痛开始时的呼吸控制到最后婴儿出生时的喜悦,每一秒都是真实的。

巩俐作为母亲角色的加入,更是让影片的情感厚度翻了一倍。两代女性之间那种控制与挣脱的张力,被巩俐和范彬彬用教科书级别的对手戏诠释得淋漓尽致。

当天剩余几个近景拍完,郑辉宣布收工。

化妆师给范彬彬卸掉了安迪的精致妆容,露出素颜。

她换了一件宽松衣服,头发随意扎了个低马尾,整个人从时尚女魔头的世界里退了出来,变回了那个清爽的范彬彬。

她拿着一瓶矿泉水从化妆间走出来,看到郑辉靠在走廊墙上等她。

“怎么了?”她歪头看他:“你这表情,有好事。”

郑辉等走廊里的工作人员散开了一些,才开口:“戛纳刚公布了今年的提名名单。”

范彬彬拧瓶盖的手停住了。

“《女人的碎片》入围了主竞赛。”

范彬彬的眼睛瞬间亮了。

她对郑辉一向有信心,她也看过成片,她知道那个长镜头有多好。

但入围是入围,预期是预期。

真正听到消息的那一刻,心里还是免不了产生惊喜的心情,她忍不住说道:“太好了。”

“戛纳影后……”她看着郑辉,眼睛里有光:“更近一步了。”

郑辉看着她的表情,脸上带着笑意。

范彬彬环顾了一下四周,走廊里还有几个工作人员在收拾东西,化妆师正从房间里探出半个身子整理工具箱,远处传来灯光师收线缆的金属碰撞声。

她的嘴唇微微动了动,似乎想说什么,又咽了回去。

郑辉读懂了她的表情,笑了一声:“回公寓再说。”

在巴黎,郑辉让CAA帮自己租好高层公寓,剧组主要演员都住那边,范彬彬父母和郑昭明也提前住那边,只是不和别的演员一层。

楼下和地下停车场有安保看着,不会有闲杂人等进去。

范彬彬白了他一眼,但眼角的笑意怎么都藏不住。

她拧开矿泉水喝了一口,用瓶盖的动作遮住了自己上扬的嘴角。

消息传回国内时,是京城时间四月二十日下午四点。

戛纳电影节官方网站在巴黎时间上午十点发布了完整的主竞赛入围名单,换算成京城时间是下午四点。

但由于是工作日,大部分媒体的第一波报道是在下午晚些时候推出的。

到了傍晚六七点钟,所有主要门户网站的娱乐版头条都换上了相同的新闻。

新浪娱乐的标题最为直接:“郑辉导演新片《女人的碎片》入围2006年戛纳电影节主竞赛,范彬彬独挑大梁。”

搜狐的角度稍有不同:“继高媛媛柏林封后,范彬彬剑指戛纳影后——郑辉第五次入围欧洲三大电影节主竞赛。”

网易则更加大胆:“郑辉量产影后?《女人的碎片》入围戛纳,范彬彬有望复制高媛媛柏林之路。

通稿是李宗明在消息公布后第一时间向国内媒体分发的。

导演:郑辉。主演:范彬彬、巩俐。

片长:129分钟。

剧情简介:一位年轻的华裔女性在波士顿选择了居家分娩,婴儿在出生后数小时内夭折。

此后的数月里,她在丧子之痛、破裂的婚姻、强势的母亲和漫长的法律诉讼之间,以沉默和疏离作为铠甲,艰难地寻找重新面对生活的方式。

特别说明:本片包含一段长达二十五分钟的分娩一镜到底段落,由范彬彬独力完成。

“这是郑辉导演继《爆裂鼓手》(戛纳金棕榈)、《疾速追杀》(威尼斯金狮)、《海边的曼彻斯特》(威尼斯评审团特别奖)、《独自在夜晚的海边》(柏林评审团大奖)之后,第五次入围欧洲三大电影节主竞赛单元。”

这份通稿的措辞,李宗明已经写得越来越驾轻就熟了。

信息量大、角度清晰,不需要媒体额外做功课就能直接拿来用。但真正点燃国内舆论的,不是通稿本身的内容,而是所有人不约而同地想到的同一个问题。

又来了。

两年前,《独自在夜晚的海边》入围柏林。

独角戏,为高媛媛量身定做,目标直指影后。

结果:高媛媛拿下柏林影后,电影获评审团大奖。

现在,《女人的碎片》入围戛纳。独挑大梁,为范彬彬量身定做,二十五分钟分娩长镜头,目标....

不用明说了。

所有人都看得出来,这又是郑辉用一整部电影为一个女人搭建领奖台的操作。唯一的区别是,这次搭的不是柏林的台子,而是戛纳的。

而戛纳,是三大电影节中公认含金量最高的那个。

如果范彬彬真的在戛纳拿了影后,那她的位置将不再是“国内一线女星”这个层级能够定义的。那意味着她是继张曼玉之后,第二位获得戛纳影后的华人女演员。

国内媒体的反应速度比两年前更快了。原因很简单,他们有了模板。

两年前柏林入围到最终获奖的整个过程,从报道、分析、造势到最后的结果落地,每家媒体都完整经历过一遍。

这次他们已经知道该怎么写、怎么做,怎么把话题热度拉到最高。

《京城青年报》4月22日的标题:

“《女人的碎片》杀入戛纳主竞赛:范彬彬的影后时刻到了吗?”

文章里写道:

“在已知信息中,最引人注目的是那段25分钟的分娩一镜到底。

据悉,这段表演由范彬彬全程独力完成,中间没有任何剪辑切换。

这意味着她需要在近半小时的连续时间里,完成从阵痛到分娩到婴儿出生的全部情感跨度,且不能有任何一个瞬间的松懈或失真。”

“如果这段表演的完成度达到了郑辉导演此前作品的水准,那么它很可能成为今年整个颁奖季中最被谈论的单一表演段落。”

《南方都市报》的报道更侧重于行业分析:

“如果回顾郑辉此前为女演员量身打造冲奖作品的履历,规律已经非常清晰:2004年,他用《独自在夜晚的海边》把高媛媛送上了柏林影后的宝座。

那部电影是独角戏,全片基本只有高媛媛一个人的面孔。

现在,他用《女人的碎片》冲击戛纳,虽然不是严格意义上的独角戏,但核心表演段落的设计逻辑完全一致:把一切让给女主角,让评审团没有选择忽视她的余地。’

“这已经不是一次偶然了。如果范彬彬最终获奖,那么郑辉将成为当代影坛唯一一个在两年内,将两位不同的女演员分别送上欧洲三大电影节影后宝座的导演。

这个成就,哪怕放宽到十年,在世界电影史上也是罕见。”

天涯论坛的讨论帖在消息公布当天就突破了五百楼。

“来了来了,辉神又开始批量制造影后了。”

“说实话我现在已经不是好奇范彬彬能不能拿奖了,我是好奇辉神下一个要捧谁。王菲?”

“楼上你在搞笑吗,王菲是歌手啊。”

“王菲也拍过电影好吧,《重庆森林》有她。

“你这么一说,我倒是期待起来了,威尼斯影后王菲?”

“楼上,你这么一说,要是真的王菲去威尼斯,郑辉三个绯闻女友,一人一个三大影后,这种对称感简直了。”

“别忘了巩俐,她在片中演母亲。这个阵容令人期待。”

“我朋友在圈子里做宣传的,他说现在内地女演员私下最大的共识就是,和郑辉的关系决定了你在这个行业的天花板。”

“太夸张了,这已经不是资源分配的问题了,这是直接决定你能不能进入世界顶级的问题。”

类似的讨论在各大论坛和BBS上蔓延开来。

观点不尽相同,但有一个核心议题是所有人都无法回避的,在2006年的中国内地娱乐圈,郑辉一个人的决定,就能改变整个女性演员格局的权力分布。

这种影响力已经远远超出了一个导演的正常范畴。

他不是在分配资源,而是在创造资源。

高媛媛如果没有《独自在夜晚的海边》,她只是一个有一部成功商业片的漂亮女演员,和无数同类型的面孔没有本质区别。

是郑辉用一部电影,把她从票房花旦的赛道直接拉升到欧洲三大电影节影后的高度。这个跨越,靠高媛媛自己的力量,可能一辈子都无法实现。

范彬彬如果没有郑辉,她依然会是国内最成功的商业女星之一,她有外貌、有野心,有工作能力。

但她的天花板会被卡在国内一线的层级上,很难真正进入好莱坞和欧洲艺术电影的核心圈。

是郑辉用《女人的碎片》和《穿普拉达的女王》两部不同维度的电影,同时打通了她的艺术通道和商业通道。

这种造星能力,让所有同时代的女演员都处于既羡慕又无奈的心理状态中,既想接近又清楚自己的位置。

一位影评人则从市场角度分析:“如果范彬彬在戛纳获奖,那么她同期还有一部好莱坞主流商业片《穿普拉达的女王》在全球上映。

一个同时拥有戛纳影后和好莱坞商业片女主角身份的中国女演员,这在整个亚洲影史上都是前所未有的组合。

她的商业价值将直接跳升到另一个量级。全球顶级品牌的代言邀约、好莱坞A咖项目的主动上门,都是可以预见的结果。”

《京城晚报》的一篇评论文章:“郑辉:中国电影工业的一人体系。”

文章写道:“在好莱坞,一个成功的女演员需要经纪人、制片人、导演、剧作家、公关团队的共同协作,才能在漫长的职业生涯中逐步攀升到顶端。

但在郑辉的体系里,这一切被简化为一个人的决定。

他既是导演又是制片人,既掌控项目又了解市场,既有艺术判断又有商业嗅觉。

他选择了谁,谁就直接跳过所有中间环节,站到最高处。这种效率是可怕的,也是美妙的。

可怕在于,它让所有不在他视野范围内的演员都失去了最优路径;

美妙在于,它证明了在中国电影工业尚未完全成熟的当下,一个足够强大的个体可以替代整个体系。”

这篇文章在发表当天就被各大网站转载,成为四月下旬最被讨论的影视评论文章之一。

入围消息公布后的一周内,国际媒体也开始了他们的例行预测和分析。

《每日银幕》在其戛纳特刊的前瞻文章中写道:

“在今年主竞赛的二十部入围影片中,有几部在公布名单之前就已经引起了广泛关注。

其中最受瞩目的无疑是郑辉的《女人的碎片》。

考虑到他此前在三大电影节的惊人履历,以及这部电影据称包含一段二十多分钟的分娩一镜到底表演,它必然会成为今年戛纳最被讨论的影片之一。”

“对于主演范彬彬(Bingbing Fan)而言,这也是一个决定性的时刻。

她此前在亚洲已经是最成功的商业女星之一,但在欧洲艺术电影圈的认知度仍然有限。

如果她能凭借这部电影在戛纳获得认可,她将成为继巩俐高媛媛之后,第三位在欧洲三大电影节上占据核心位置的中国内地女演员。”

《综艺》的预测文章:

“《女人的碎片》目前在博彩公司的影后赔率榜上排名第二,鉴于郑辉此前为高媛媛(Yuan Yuan Gao)在柏林赢得影后的先例,以及他对女性表演极致呈现的一贯追求,这部电影的最终表现可能会超出当前预期。”

“关键变量在于那段分娩长镜头。如果它的完成度达到传言中的水准,那么没有任何一个评审团能够对此视而不见。”

英国的《视听》杂志在月度评论中也提到了这部电影:

“郑辉继续保持着令人难以置信的产出速度和品质稳定性。在去年的《蝙蝠侠:侠影之谜》获得商业成功之后,他立刻回到了作者电影的领域。

这种在商业巨制和艺术创作之间自如切换的能力,让人想起年轻时代的斯皮尔伯格。

不同的是,郑辉的作者性比斯皮尔伯格更加突出,他的每一部艺术片都带着强烈的个人印记和美学追求,不是商业间隙的休闲之作,而是真正全力以赴的创作。”

这些国际媒体的评论被国内媒体迅速翻译转载,进一步推高了国内舆论的热度。

到四月底,关于《女人的碎片》和范彬彬戛纳之行的讨论,已经成为国内娱乐版面的常驻话题。

各种预测、分析、对比层出不穷。

有人翻出高媛媛当年柏林获奖前后的时间线,做了一个详细的模式复刻分析图;

有人把范彬彬和往年戛纳影后的履历逐一对比,评估她的竞争力;

也有人开始讨论如果范彬彬真的拿了影后,她的商业代言价格会涨到多少。

关于郑辉本人,讨论的核心议题始终没有变,这个26岁的男人,是如何在短短几年内,成为了决定中国娱乐圈顶层格局的那只看不见的手。

他不需要做任何公开声明,不需要参与任何论战,甚至不需要在国内频繁露面。他只需要拍电影。

每一部电影的存在本身,就是他权力的最直接证明。

没有人能复制他的位置,因为他的位置不是用金钱或人脉堆砌出来的,而是用作品一部接一部的建造起来的。

这座建筑已经高耸入云,而它还在继续生长。